X. WERNER HERZOG Y LA ARQUEOLOGÍA DEL PAISAJE, Iván Pintor Iranzo: "Werner Herzog. Espejismos de sueños olvidados".

Wulf Hein, experto en herramientas prehistóricas e instrumentos musicales y

Werner Herzog en La cueva de los sueños olvidados, 2010

(...) En una de las secuencias más reveladoras de Tokio-Ga (Wim Wenders, 1985), Wenders interroga a Herzog del mismo modo que hace con Manoel de Oliveira en Lisbon Story. Sobre la terraza más alta de la capital japonesa, afirma: “Mirando desde esta ventana no veo más que muros. Crear imágenes hoy en día no es ya posible. Hace falta excavar como un arqueólogo para lograr atrapar todavía alguna imagen auténtica en este paisaje lastimado”. La metáfora arqueológica, que el cineasta remonta a menudo a la figura de su abuelo, al que se atribuye el descubrimiento del Asclepium de la isla de Cos, le permite afirmar un compromiso con el paisaje basado en la necesidad de quebrar el efecto-ventana sobre el que se sustenta. Acaso La cueva de los sueños olvidados (Cave of Forgotten Dreams, 2010), un viaje en 3D al corazón del origen de la visualidad occidental, las pinturas rupestres de la cueva de Chauvet, constituya la máxima expresión de esa voluntad de rescate. Si la noción de paisaje se ha afirmado a partir de su elaboración como género pictórico y de la famosa ascensión de Petrarca al monte Ventoux, es el movimiento, el trayecto y la pulsión de caída lo que lleva a Herzog a imponer una tensión de verticalidad sobre los horizontes hasta los que conduce su cámara (...)

"Werner Herzog
y la arqueología del paisaje"

Iván Pintor Iranzo

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Werner Herzog. Espejismos de sueños olvidados

Trayectos libros - 448 páginas

Shangrila Textos Aparte

VIII. "LAS DISTANCIAS DEL CINE (INTERSECCIONES)", REVISTA SHANGRILA Nº 22, SANTANDER: SHANGRILA TEXTOS APARTE, 2014

EL SUEÑO Y LA HISTORIA.
LAS DISTANCIAS ENTRE EL CINE Y EL CÓMIC DOCUMENTAL

Iván Pintor Iranzo

El sueño del monstruo, Enrik Bilal, 1998-2007

El límite ante el que se manifiesta la particular relación de un medio expresivo con la experiencia de la temporalidad es siempre la muerte. En el párrafo inicial de La caída de la casa Usher, el narrador describe la triste, desolada y melancólica mansión a la que ha llegado a pasar unas semanas en compañía de su viejo compañero de escuela Roderick Usher. Al preguntarse sobre la vívida y singular impresión de muerte que la escena de la casa ejerce sobre él, concluye que su poder evocador se debe a la curiosa disposición de cada uno de los elementos y que, tal vez, “una simple disposición diferente de los elementos de la escena, de los detalles del cuadro, sería suficiente para modificar o quizá anular su poder de impresión dolorosa”. En esa apreciación que subraya la coexistencia de diversos elementos para crear una impresión sincrónica es posible advertir un símil, además, de la panopsis de la página de cómic, de la dinámica misma de la yuxtaposición de imágenes.


1. EL VIAJERO EN EL TIEMPO, FIGURA MATRICIAL

Los mejores adaptadores de Edgar Allan Poe a la historieta, entre los cuales se encuentran Dino Battaglia y Alberto Breccia, han sabido hallar en la propia disposición de las viñetas sobre la página la plasmación tanto de la poética de la muerte, las aguas estancadas y lo corrupto como ese “plan cósmico desconocido” en el que lo preciso y lo vago se alían en una particular forma, ante la que el género fantástico acaba por encarnarse en las amplitudes del blanco intericónico, de la disposición sobre la página, y por constituir la matriz a través de la cual cualquier otro género adquiere la posibilidad de permearse entre las viñetas y, con él, adviene además la voluntad de reinventar la propia dinámica entre continuidad y discontinuidad propia de la historieta.

Entre las viñetas de una de las obras dibujadas por Alberto Breccia, su guionista, el argentino Héctor Germán Oesterheld, se refería a “ese gran personaje que nadie aprovecha del todo, que es la muerte” y, en efecto, es posible afirmar que la obra en colaboración de Oesterheld y Breccia, con frecuencia afianzada en los estilemas, formas y atmósferas de Poe, se caracteriza por (...)

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